2018年秋,世界岩画艺术委员会前主席阿纳蒂教授在中央民族大学张亚莎教授的陪同下观摩了灰千岩岩画,当即表示这是他所见过中国境内年代最早的岩画,而且在后来与我的通讯中明确表示这应该是中国境内旧石器时代的猎人岩画遗址(Rock Art Site of Hunters in China)。这是一个石破天惊的观点,尽管阿纳蒂教授是我的导师,但我当时并不赞同他的说法。在这次江津博物馆举办的灰千岩岩画研讨会上,张亚莎教授作了专门的发言,认为灰千岩岩画是中国境内旧石器时代的岩刻画,并与欧洲旧石器时代的洞穴岩画进行了初步比较。听了张教授的报告,我开始觉得这个说法也许能够成立。毕竟,在前面我们所做的类型学对比和风格学追寻中,找不到合适的位置来安插灰千岩岩画。
由于灰千岩岩画不是岩绘画(用颜料在岩壁上绘画),而是岩刻画(用石凿和石锤在岩壁上凿刻),所以我们挑几个欧洲旧石器时代岩刻画的具体实例,来进行风格和技术两个方面的比较。与灰千岩岩画最有可比性的首选是葡萄牙科阿山谷和谢加贝尔德的史前岩刻画遗址(Sí tios de Arte Rupestre Pré-hist ó Rica do Vale do Côa),遗址位于葡萄牙和西班牙边界。20世纪80年代末在山谷建造大坝时发现了这些岩画,其年代从旧石器时代晚期一直延续到铁器时代。最重要的是那些属于旧石器时代晚期的岩画还可以进一步分期:
图① ② 石凿为铲形刃而不是锐尖,所以线条底部呈“U”形,而不是“V”形。铲形刃石凿并非直接加工出线条,而是先加工出点,然后将点连成线。上图动物轮廓线条很清晰地表现出以点连线的凿刻技术特征
图③ 这也是间接打击法制作的线条,即用石锤击打石凿先制作出点,然后将点贯通形成动物轮廓线
图④ 用硬石刀具在石面上重复运动从而进行研磨切割(Incision),其线条有的地方很深很粗,有的地方则很浅很细,其宽窄、深浅不一
图⑤ 考古学家通过实验考古学来研究原始人的岩画打制技术
法国“三兄弟”洞穴岩画
第二个与灰千岩岩画可以进行比较的是法国南部“三兄弟”(Les Trois Freres)洞穴岩画。“三兄弟”洞穴岩画位于法国西南部的比利牛斯山脉(Midi-Pyrenees),被著名考古学家和史前学家布日耶神父(Abbe Henri Bruil)列为法兰克-坎特布利安洞穴艺术(Franco-Cantabrian Cave Art)中的六大遗址之一。洞穴中最早的岩画可追溯到公元前1.3万年的马格德林文化。
“三兄弟”洞穴是由延伸向好几个不同方向的石灰岩洞穴构成,最长的一个洞穴长达640米。岩画就刻制或绘制在各个洞穴不同位置的石灰岩壁上。有些地方的石灰岩曾经非常柔软,比如在“猫头鹰画廊”(Galerie des Chouettes)的墙上,甚至用手指便可划动留痕,其上布满了手指凹槽。在蜿蜒曲折的洞穴中有许多画廊,其中包括:“手印画廊”(Galerie des Mains),其中有5个红色手印、一头黑色野牛和一个马头雕刻;“剧院大厅”(Salle du Theatre)和“圆点画廊”(Galerie des Points)布满了成排的圆点和刻凿线条;“母狮礼拜堂”(Chapel of the Lioness)内刻凿有一只巨大的黑色猫科动物,其刻凿线条涂以黑色颜料。两侧是抽象符号,以及一些猫科动物、两个鸟头和一匹马的石雕;“落石大厅”(Salle du Grand Eboulis)饰有两只刻凿的猫的头像;“避难所”(Sanctuary)是一个偏僻的屋,墙壁上刻划着重叠繁复的动物图像,如驯鹿、野牛、马、山羊、熊、猛犸象、拟人形象,以及各种标志等;“猫头鹰画廊”(Galerie des Chouettes),墙上布满指痕凹槽、三只猫头鹰、猛犸象、几头野牛和两个抽象符号。“三兄弟洞穴”总共确定有大约350个个体形象,其中包括84匹马、170头野牛、20头北山羊、40头驯鹿、8头熊、6只猫科动物、2头猛犸象、1头长毛犀、6只鸟、7个拟人或兽人形象、5个手印,再加上各种抽象符号如点状、屋状、半圆等。
法国“三兄弟”洞穴发现的旧石器时代晚期的岩刻画。其线条繁复、影像重叠、场面宏大
▲身穿动物伪装的猎人形象
►一名穿着动物伪装的“萨满巫师”。正是这幅发表于 20 世纪 20 年代的人形草图,成了后来岩画诠释中萨满教理论的基石
画面、画像尺寸以及岩画制作技法,都可以和灰千岩岩画相媲美的是法国库萨克洞穴(Grottede Cussac)。该洞穴于2000年9月在多尔多涅省西南部地区被发现,洞穴中著名的岩画包括野牛画面(Le Panneau des Bisons)和发现画面(Le Panneau de la Decouverte)。洞穴内一共发现150多幅画面,马、野牛、人物图像、手印、抽象符号等单体图像5000多个。其年代可追溯到距今2.9万—2.8万年(经过校正)旧石器时代晚期的格拉维特(Gravettian)文化时期。除岩画外,还发现许多古人墓葬。库萨克洞穴岩画中最令人印象深刻的是动物图像的巨大尺寸和刻痕深度。面积最大的一幅画面宽约15米,包含20多个史前动物(马、野牛)图像,其中最大的一幅野牛图像长度约为4米。这是欧洲旧石器时代岩刻画的典范之一。
如同科阿山谷的岩刻画一样,灰千山岩画的刻凿线条采用的也是以点连线的技术,也就是说先用石锤和石凿采取间接打击法制作出点,最后再将点连成线。看来这是金属工具出现之前石器时代世界通用的加工方法。四面山为白垩系红砂岩,硬度通常在15Mpa左右,莫氏硬度在3—4级之间,有的可达7级。砂岩颗粒经过长时间挤压和胶结,其质地也可变得坚硬。从旧石器时代晚期一直保存到现在,各种制作痕迹依然清晰,就说明红砂岩的胶结性非常好。红砂岩具有良好的不解崩性,所以非常宜于岩画制作。有一个如此巨大的平面岩荫,可遇不可求,那得鬼斧神工天然造化。这块奇观岩荫被选为制作岩画的版面,也是一件万里挑一的事。所有的机缘凑在一起,便出现了奇迹,灰千岩旧石器时代晚期岩刻画便是一个自然和人文的双重奇迹。虽然灰千岩作为旧石器时代晚期岩画的认识已经达成和结束,但灰千岩作为旧石器时代晚期岩画的研究和证明尚未开始。在考古学和岩画学正走向新时代的此时,仅用传统的人文或艺术比较方法来比较研究灰千岩岩画远远不够,必须采用多学科的研究范式,用现代科学技术手段来证明灰千岩岩画的古老性,这才是我们下一步要做的。要获得学界承认,要获得国际重视,现代科学研究必不可少,首先要用科学手段解决年代问题,也就是世界岩画组织联合会会长贝德纳利克教授所倡导的岩画科学(The Science of Rock Art)。